陈小二与本山大叔，谁来扛起春晚大旗?
　　
　　一）
　　
　　还记得我们小时侯，那些有陈佩斯、朱时茂的春晚，那些有陈佩斯、朱时茂的大年夜，还是孩子的我们和父母一起开心的欢笑。是的，我们怎么能忘得了这样的欢笑，我们怎么能忘得了陈佩斯与朱时茂？是的，对我们这一代人来说陈佩斯、朱时茂是我们长大后回忆起来的童年欢笑里的一部分。我们忘不了，我们不喜欢没有陈佩斯、朱时茂的电视荧屏。
　　赵丽容走了，马季走了，侯跃文走了，《我爱我家》中的文兴宇走了，高秀敏走了，欢笑离我们有些远了。
　　本山大叔不上春晚了，小二哥还在被央视封杀中……欢笑离我们更远了。
　　这是全国闻名的两个小品演员，都是在春节晚会上崭露头角，一举成名，成为家喻户晓的明星。
　　　　一位成名在后，七八年来年年不落，虽然人们知道下届准有他，有些人在等待欣赏他的新作,有些人却因视觉疲劳而产生了厌倦。另一位成名在先，几乎已成历史，然而，人们每年总在盼望他在下届“春晚”复出，重新享受他那大师般的才华，可是每次都会失望。
　　　　两位演员都以生动活泼舞台形象给人们留下了深刻的印象，在他们各自的作品中，各自的角色几乎总是各自雷同的类型，有时甚至穿同样的服装，却并没有让观众觉得他们只能演出一种角色，反而丰富加强了他们的舞台形象，似乎他们是在讲述某一个人的、老也讲不完的系列故事，以至于人们几乎已经把他们个人等同于他们的舞台的角色了， “赵大叔”，“陈小二”，成了他们的别名。
　　　　一位直白，浅显；另一位含蓄，深沉。一位出口就是歇后语，俏皮话，使人感到痛快；另一位似乎总是词不答意，却妙趣横生。一位总是挖苦，奚落，使人下不来台；另一位则是幽默，调侃，使人开怀释然；一位让人笑过之后，仔细一品，就再也笑不起来；另一位让人笑过之后，却引人深思，而忘记了笑。一位在邋遢的外表下面透着狡黠，另一位在滑稽的打扮中显露憨厚。一位让人想起了社会骗子的油滑；另一位让人想起了邻居傻冒的率真。一位似是而非却让人觉得是那么回事；另一位字字珠玑力图让人悟出生活的哲理。一位被人认作农民，深究之后又觉得不像；另一位被人看成城市平民，类似的人物依稀可见。
　　　　一位紧扣农民发财后的得意，与此同曲同工的是潘长江；一位总是在开掘平民的凡人小事，与此异曲同工的是严顺开。
　　　　一位与多人合作，有男有女，有老有少，个个都是大腕，似乎千姿百态；另一位只有一个搭档，已是昨日明星，却总是相映成趣。
　　　　一位戏运亨通，左右逢源；另一位命运多舛，好景不再。
　　　　他们都是演艺百花园的奇葩，却颜色有异；他们同样为人们所喜爱，却品味不同；他们都有存在的理由，遭遇却大相径庭。
　　　　如果他们能一起出现在下届“春晚”上，面对他们格调的高下，寓意的深浅，观众会选择谁呢？当然他们都会有着自己的“粉丝”，甚至于有共同的“粉丝”，然而，我还是在想：小品的桂冠会鹿死谁手呢？
　　
　　二）
　　后陈佩斯时代最著名的小品演员无疑是赵本山。他招牌式的走路方式，自诩的“猪腰子脸”以及独特的看人方式和陈佩斯光亮的脑袋一样引人注目。
　　和陈佩斯相比，赵本山的小品以语言取胜，俏皮的东北话会从赵本山的嘴里成串的吐出，并且往往合辙押韵，所以几乎每年他的小品都会创造出几句经典流行语，用赵本山的话来概括他的小品特点，就是“忽悠”。赵本山的小品离了电视，即使光听广播也照样可以独立地传达出喜剧效果，照样让人领会“忽悠”的神韵。
　　陈佩斯的小品更多的是靠他的表演给观众留下深刻印象，让观众情不自禁地笑。小品《吃面条》是哑剧，没有台词，这就要全靠表演来传达情节内容，这是非常见功力的。陈佩斯举手投足、一招一式间充满了戏剧效果，当然《主角与配角》这样的非哑剧小品，陈佩斯略带夸张的表演更让人开心不已。如果陈佩斯的小品靠广播来传达，不难想想喜剧效果会怎样的大打折扣。
　　既然两人的小品各有特色，网友为什么会产生谁更有生命力的疑问呢？
　　赵本山的小品在我初看的时候觉得挺幽默搞笑，可是看到第三遍、四遍的时候，就觉得他的小品就像嚼过的甘蔗，索然无味了。而陈佩斯的小品，即使过去很久了，再看仍然觉得好笑，仍然逗的我开心，我发现，在陈佩斯的小品里，表演是非常重要的元素，是构成他的喜剧小品的最重要的组成部分，也就是说，我其实在内心期待的是他的每一个动作和表情，想从他的表演中寻找喜剧元素和开心的理由。舞台是满足视觉享受的艺术，富有表现力的表演本身就是内容。
　　从小品内容看，陈佩斯的经典小品传达出的更多的是一种人的固有品性，所以也就有了更久远的穿越性，《警察与小偷》让我们感受到其实人人都有向善的心，可是在特定时段的角色与心理的错位，让陈佩斯扮演的小偷在矛盾中展现喜剧效果；《主角与配角》中展现的那种好高骛远、不甘配角角色的心理几乎人人都有过。反观赵本山的小品，实效性较强，在事过境迁之后，很多能引起笑声的喜剧元素因缺少情境而淡化了，所以可能几年之后看赵本山的小品，你不会再像以前那样哈哈大笑，更多的会不由自主地让你回忆昨天和今天。
　　其实每位笑星，每个演员，每位受到大众喜爱和追捧的艺术家都会有自己独特的风格，这与每个人独特的生活经历和各自对人生与表演的感悟有关，是强求不来也很难模仿的。艺术和科学不同，它的可贵之处就在于没有模式可循，不可重复，不可制造。
　　赵本山现在被宣布为非物质文化遗产二人转的传承人，他说自己最担心的是徒弟说荤段子，那是有与曲艺前贤一比的意思了，各门曲艺中“荤口”的改革废除都是先辈曲艺大师们努力提高曲艺艺术表现力的成果。本山大叔终于要修成正果了。
　　提到表演艺术，能被称为喜剧大师并不容易。英国的卓别林，法国的路易德菲耐斯和意大利的罗贝尔托贝尼尼，这些是世界知名当之无愧的大师。
　　　　陈佩斯在表演上的确有绝对的自信。卓别林漫画式的表演风格，夸张的形象肢体语言在他的表演中处处可见，这也可以说正是他的小品的一贯的风格。陈佩斯与朱时茂的表演，艺术的成分确乎是更多一些的，是要多于单纯的逗乐与耍笑的。也因此可以看出，他们从不曾把小品当作自己的正宫，他们的专业是表演，他们是演员。小品对于他们来说只是表演前的试演与排练。
　　题外捎带说说冯巩，因为看到有人骂他，有人捧他，凑个热闹。我想马季先生对他这聪明的学生该不是太满意吧。冯巩很聪明，然而，相声作为一门语言艺术和其他的曲艺门类一样能够分门立派靠的是功夫和绝活儿。正象武林中一个门派要开派并被同道承认非得有绝招一样。有人肯花工夫学吗？相声据说也在申遗，申遗如此时髦，该不会把所有的文化都申报成西夏文，把我们都整成木乃伊或兵马俑吧？
　　　　物质丰富的时代，人们总会对文化艺术等精神活动有更高的追求。人们快要厌倦了文化现象，而更愿意追求现象背后的文化。
　　　　赵本山也好，陈佩斯也好，只要能给观众带来欢笑，都是好的表演者，正如往年的春晚上曾经有姜昆也有侯跃文，有冯巩一样，我们也愿意看到一台有赵本山也有陈佩斯的春晚。
　　
　　三）
　　在浙江卫视上看到 陈佩斯的专访，当主持人问陈先生怎么看待自己的舞台剧《阿斗》时，陈先生竟大言不惭，无人能望我项背，好象是前无古人，后无来者。
　　 是啊，世界上只有一个陈佩斯。
　　当问到和央视和春晚的恩恩怨怨时，陈先生显然不愿提起那段往事。至于赵本山，陈先生不想多谈，也许在他眼中，赵根本不值一提。
　　其实本山大叔真是一了不起的人物，他出名以后，想把东北的二人转推向全世界，可推来推去，还是推到了东北那疙瘩；他想振兴中国足球，结果大败而归；他想在影视剧中也象小品那样能为所谓的“王”，结果演来演去，到《乡村爱情》，观众弄不清楚他到底要表达什么主题。
　　不过本山大叔神通广大，不管制作的有多烂，总有电视台在黄金时段为其播放，谁说这不是本事呢？
　　陈佩斯在新浪网有段录音中提到,他不上春晚不是因为赵本山,除此之外还谈了自己的看法:
　　网友:你现在还有没有上春晚的打算?毕竟春晚是最大的.
　　陈佩斯:没有,现在没有时间,嗯,确实腾不出时间来给春晚,嗯,另外一个,不能因为它是全国最大的我就要非得往那去,嗯,现在,最好,到我这个年龄已经不是去贪大、贪量、贪暴光度，已经不是追求这个的时候了，如果十多年前、二十多年前去的话很正常，今天再去的话就不太正常了。
　　网友：到过年的时候，大家都喜欢看到你，因为你是最棒的嘛。
　　陈佩斯：嗯，是，希望看到我，嗯，不不不，当年其实我也不是最棒的演员，只是嘛我有这么一个机会，历史把我推到那，自己努力，然后我成功了，其实作为演员本身条件来说，我不是最棒的，也就是说，他们只是没有这个机遇来向广大观众来展现自己的才华，我觉得是这样。
　　网友：好的，不管你将来做什么大家都支持你。
　　
　　
　　四）
　　公开演出越来越少、幕后创作越来越多的陈佩斯，接受《凤凰网 #8226;非常道》节目《印记三十年》系列专访，畅聊自己近30年来的演艺生涯，并“炮轰”中国文化市场都已经消失殆尽了，当前国内的小品也是“惨不忍睹”。
　　　　“某些著名小品很有问题”
　　当前晚会小品虽热闹，但陈佩斯表示，他并不去看，因为现在的小品已“惨不忍睹”了，“他们没有拿出时间，他们也拿不出时间来去做小品”。并直言之前某些著名小品，以糟践残疾人和侮辱别人的生理、智力为乐趣，“而这些只是先秦时期、奴隶社会俳优和侏儒用自己的残缺来取悦统治者的戏剧形式。现代戏剧都有200多年的历史了，还用这种简单的手段取悦于人……把骗与被骗当作可笑，把骗人当作成功和胜利，这说明全社会在道德判断和价值判断上出现问题了”。
　　陈佩斯有关有小品以糟践残疾人和侮辱别人的生理、智力为乐趣的言论虽未直接点名，但很多网友仍把这番话和赵本山的《卖拐》系列联系在一起。
　　陈佩斯已经得知网上对他的评论，非常激动，表示自己从没有暗讽别人的意思，他引用陈佩斯的原话回应说：“讽刺别人没有任何意义，每个人有每个人的活法，我吃不着葡萄，但也不会说葡萄酸。当时采访时讨论的是社会现状和小品的发展，根本没有针对某个人。”陈佩斯的助理表示，陈佩斯是个非常自信的人，离开春晚舞台后在话剧舞台同样风生水起，“只要是陈佩斯出来做演出，就一定能赚钱，他没有必要做那些暗里讽刺或者骂人的事情，那不是他的作风！”
　　　　而赵本山经纪人高大宽接到记者电话时也非常无奈，“为这件事全国已经有无数记者给我打电话了，真是没什么可说的了。陈佩斯是前辈，他没必要也不会针对赵本山。而且我后来专门去网站看了看，陈佩斯说小品像微雕一样做起来很难，还说现在市场缺乏艺术创作环境，这些都是事实，并没有针对赵本山的意思。”
　　
　　五）
　　-----------.赵本山的确是低俗。。但低俗也是一种形式。。。
　　------------陈佩斯是个有追求的人。。。但有追求不一定有成果。。关于这一点，尚无定论。
　　
　　　　“虽然在进步，心却很寂寞”
　　　　过去一年，陈佩斯没什么演出，也没赚多少钱，看着其他明星四处走穴、拍影视剧财源滚滚，他并不眼红，反而庆幸“有足够的时间写剧本、搞创作”，“我比去年在文学上又有了长足进步，这个是花钱买不来的”。
　　　　“但是，在我所走的追求的艺术道路上，很寂寞”，陈佩斯坦言，“因为走得太远了，确实很寂寞；不光我，所有走到这一步的人都很寂寞”。
　　　　“我这个人就是有点‘二’”
　　　　“我给自己艺名起了一个‘二’字，这个人就是‘二’，所以我跟我演的个体户陈小二是一模一样”，陈佩斯调侃自己道。
　　　　不仅“二”，陈佩斯还自称是一个“不屈不挠的文化个体户”，因为在上世纪80年代，脱离集体组织去干个体是一件很“低级”的事情，个体户更是社会的最底层，所以陈佩斯抨击说，“有些人读了点书就觉得自己是贵族了，不肯俯下身子做普通事，而且稍微受点挫折就接受不了。”
　　
　　六）
　　网上有很多关于陈佩斯与赵本山谁才是小品界的一哥？
　　有网友提出：陈、赵两人从艺术、品位方面是不可同日而语的，一个是艺术家，一个是江湖卖艺的，具体谁是艺术家，谁是江湖卖艺的，我想大家心里都很清楚吧。有文化的，艺术修养的看陈佩斯，没文化的，通俗易懂的看赵本山。
　　我相信这个观点肯定得不到众人的一致认可吧。
　　
　　还有网友这样评价二人：
　　看过陈佩斯演小品的人都会竖起大拇指。他是中国小品界的奇迹。几十年前的小品直到现在仍然被拿来当做电视台地填空节目。我们悲哀的是他的辉煌仅止于那些年代的那些作品。而后就是风流云散的沓无音信。最新一次见他是奥运会的火炬传递仪式上。须发皆白。越来越像故去的陈强陈老爷子。出身于电影世家。第一次提出小品这个概念并把它搬到舞台上成为群众喜闻乐见的一种文娱形式。坚持自己的风格，小品让人有种笑过后念念不忘的不舍。。。。。。他的成功，只能被人仰视了。然而这位小品界的天才。在为了自己的版权和著名的CCTV一场官司之后遭到了体制的报复-----他被踢出了体制之外。自谋生路。中国人都能明白在体制之外意味着什么，据说最窘迫的时候他都没钱交孩子的学费。于是我们再次见他只能在电视上看他卖力的喊“豆奶，还是黑牛好啊！”那种微笑背后的辛酸，若干年后的一次专访谈起这件事，也被他风淡云轻的带过了。他似乎只在春晚演小品。春晚抛弃了他。此后他在颠沛流离中继续着自己的演艺之梦。离开体制的他，在话剧中找到了很多。我不知道他为什么要选择演话剧。也许同样是舞台上的那种灯光照下来时的万种瞩目的荣耀。让他对话剧，如此不离不弃。结论：金子到哪里都是闪光的。一个有才华的人，一个有理想的人。也是一个真正的被观众认可了的人。
　　赵大叔可能还以为，观众还喜欢他那几十年不变的东北腔，以及永远在头上的解放帽。从中年到老年。这辈子最精彩的人生就这么忽悠过去了。于是他在春晚大发豪言壮语：一直到观众讨厌我了，我才下去。只有体制内的人才敢如此说话。什么叫观众讨厌了才下去。用不用你最终的话语权握在CCTV手上。CCTV才不管观众爱不爱看那张老折子脸装精明是不是让人吃不下年夜饭去。中国人向来温厚，犯不着为一个戏子老霸着电视机屏集体上电视台闹去。顶多换台。于是赵大叔年复一年的自我感觉良好着，最新看他两新闻，一个是收徒弟要行跪拜礼敬茶，一个是风光嫁女时当地官员把送礼当一项政治任务。不管赵大叔前期农民作品如何朴实近人，近几年确实动静整大了。风光无比。连德云社的两位退出的时候都拿郭德纲和他比。跟着他确实风光无限。据说他有个徒弟拜师之前勉强维持生活。跟他之后一年就奔了资产阶级了。当年阿庆嫂唱背靠大树好乘凉啊绝对没想到这句话会被我用来讽刺一点新料用三年的赵老师。相之比较于陈佩斯。赵老师，您还是早点下去吧。但我敢肯定。赵老师决不会下去的。他还将年复一年的在春晚上卖他的那点小狡猾，因为春晚需要他。
　　
　　七）
　　
　　不可否认，作为小品界两大流派的代表，陈、朱与赵本山在艺术上各有千秋，无法分出高下；但是难以否认的是，陈、朱的“雅”与赵的“俗”却是泾渭分明的。百花齐放应该是艺术之花常开不败的真谛，但由于人为的原因，陈佩斯、朱时茂在近年来失去了与赵本山在舞台上同台竞争的机会，所以小品舞台只剩下以赵本山为代表的“俗”、没有了在特色上丝毫不亚于赵本山的“雅”，这不但是一种遗憾，更是小品日渐式微的根源。
　　　　因为只剩下了一个赵本山，观众对小品乃至春晚失去了更多的期待，如今，陈佩斯和朱时茂有了复出的可能，这对小品本身是一种促进，对赵本山以及其他小品演员更是一个别样的鼓舞。除了赵本山，谁还能擎起春晚语言类的大旗，就成了一道有中国特色的“春晚猜想”。久违了小品舞台的陈、朱，无形之中就担负起搅动春晚鲇鱼的重任。
　　春晚，是央视的，更是全国人民的。虽说近几年在人气、口碑上，春晚今非昔比，盛景难再，可越是在这情况下，越应秉承公开、公正、公平的节目准入制度，是非分明，好坏得所。而绝不是饥不择食，荒不择路，有名气就是主，有人气就是腕，有关系就成行。具体到陈、朱二人，究竟能不能上春晚？作品上乘才是硬道理！让春晚舞台更精彩，才是陈佩斯们登上春晚的终极目的。
　　

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