第61届柏林电影节终于抢在大降温前结束了，作为看官，你可以继续说今年明星甚少、持续寡淡，主席迪特在舞台上僵硬地蹦来蹦去、领奖人穿着便装就上台，也让整场闭幕式一股山寨味，但无可否认，跨入新的甲子之际，柏林电影节便创造了历史，它不但把让一部电影里的所有主演都当上了影帝、影后，还将三个大奖（包括金熊）颁给了同一部电影：伊朗《内达与西敏：一次别离》（下文简称《别离》）在首映之初便赢得了观众与媒体的一片叫好，也成为了柏林这一创举的受益者。

如一些记者所说，今年的柏林佳片不多，也导致奖项的走向早就明朗；用三个奖项热捧一部电影的做法看似不拘一格，但媒体评分最高的《都灵马》只获得评委会大奖，加之《别离》的伊朗背景，也证明了，尽管去年柏林把金熊颁给了纯靠艺术魅力取胜的《蜂蜜》，它还是根本脱不掉一身的政治气息。

艺术不敌政治 《别离》独得三奖老塔黑脸

在评委宣布评委会大奖授予《都灵马》时，有记者悄悄惋惜，毕竟《都灵马》是早前媒体最赞赏的一部参赛片，摄影机扫向台下的导演贝拉塔尔，他显得并不兴奋，上台接过银熊后，便爽快地拒绝了发表感言的邀请，头也不回地走了；甚至在后台接受媒体采访时，他连奖座都没有带，“我刚给了一个朋友拿着，很抱歉，你们要是要拍照，我去跟其他得奖的人借个熊过来”。

贝拉塔尔在发布会上高调表示出自己的艺术态度：“电影的意义在于传递人世的美，什么熊什么狮不重要，人才重要。”而贝拉塔尔早前也宣布《都灵马》将是自己的最后一部电影（他往后将转攻绘画），这也许也是他最后一个电影节大奖。影片片名的灵感来自于哲学家尼采在都灵遇到一匹被鞭打的马后发疯的轶事，但直到影片上映大家才发现，这片子压根没有尼采的事，贝拉塔尔用黑白影像记录了一个农户家六天里的起居生活，他标志性的长镜头语言营造出世界毁灭前夕的黑暗。《展映》的影评人盛赞这部影片能与他当年的名作《撒旦探戈》媲美。

虽然评委会大奖含金量仅次于金熊，可要是加上影帝、影后二奖，电影节对《别离》的偏心也未免太过明目张胆。国际电影节奖项平均分配的不成文规定这一年来屡屡被打破，去年柏林曾把最佳男主角奖颁给俄罗斯电影《星期六》的两位主角，昆汀在威尼斯电影节担任评委会主席时也宣称电影节该取消一片一奖的制度了。而今年看似温吞水的柏林评审团把这种革命精神做得相当彻底，《别离》的五位主演集体获封影帝、影后，在贝拉塔尔接过评审团大奖后，所有人也意识到《别离》是今晚的绝对赢家了。

《别离》的确是一部好片，它讲述一对伊朗夫妻因为移民的分歧而不得不离婚，丈夫内达要照顾患老年痴呆症的父亲不能离开，妻子西敏为了女儿的教育环境不愿留在伊朗。影片少见地将描述的对象设置成伊朗的中产阶级，但带出的依然是整个伊朗的人权、文化冲突问题。有选片人称赞它：“尽管是一个通俗的正剧，它的方法却非常不同，情感线很多，却并不混乱，而结局也非常抓人。”无论是媒体场还是首映场，现场一再响起掌声与欢呼。导演曾在09年凭《关于艾丽》一片夺得最佳导演银熊奖，也是这部片子让他遭到伊朗政府封杀，险些被禁拍电影。去年3月，也曾在柏林夺得最佳导演奖的伊朗导演贾法尔被捕入狱，此事刺激了全球电影界的同行群起声讨伊朗政府扼杀艺术创作自由的行为，三大电影节也适时以邀请贾法尔担任名誉竞赛圈评委的行动表示支持。尽管导演表示自己并没有刻意传达政见、电影节把三个大奖颁给《别离》证明评委也没有把对贾法尔的同情嫁接在自己的作品上，但连最佳导演得主（名字补一下）在接受媒体采访时也向伊朗政府发难称“我不明白一个国家为什么如此苛刻，连拍电影的人都不放过”，柏林的政治性再次高于艺术追求无疑就是今夜的主题。

Iphone短片夺金熊 新人新技术出头获认可

本届柏林电影节的结果跟早前官方场刊《展映》的媒体评分榜结果几乎吻合：墨西哥导演宝拉的处女作《奖励》通过一个小女孩的视角重现70年代阿根廷独裁统治的黑暗时代，影片大多情节都是围绕着小孩的日常生活进行，但表演与镜头语言独树一帜，也早被媒体视作此次入围的新导演作品中得奖机会较大的一部，而电影节也慷慨地将艺术贡献奖颁给了影片的摄影与场景设计。

柏林今年积极推新，奖项结果也紧密呼应，除了《奖励》外，导演的《嗜睡症》夺得导演奖。这部讲述研究嗜睡症的法国援非医生的影片也早被媒体视作新人作品中的夺奖热门。

主竞赛单元的得奖名单有些严肃，朴赞郁兄弟与朴赞卿拍摄的《night fish》夺得最佳短片金熊奖倒是透露出一点幽默感，不但因为这部30分钟、讲述男人半夜里在河里钓女人的影片充满了古怪的喜感，它还是一部完全靠Iphone拍摄的电影。朴赞郁本人缺席柏林电影节，朴赞卿在发布会上也对此次拍摄技术的实验表示看法：“朴赞郁曾经说过，Iphone和其他摄像机只有一个不同，就是我们不再需要那些大块头，连小孩都可以拍电影了。”但弟弟也表示：“用Iphone拍电影并不是电影未来的方向，技术发展如此迅速，我并不知道以后会有什么样的变化。”