比起日剧的 黄 ,美剧的“暴力”，韩剧的温情，受体制束缚的中国电视剧，如何才能走出国门呢？

日前，由华索影视参与制作并负责海外发行的悬疑情感剧《破茧而出》亮相央视。好莱坞悬念剧大师杰拉德?萨诺夫和国内一线编剧的跨洋合作，既引入了好莱坞的创作机制，又融合了中国式的叙事结构，为中国电视剧“走出去”进行了一次“中西合璧”的全新尝试。

这对习惯于欣赏韩剧的中国人来说，走出去（尽管是中西合璧）显得有点陌生。

早在八十年代，内地的电视剧市场刮起一股港台风，而“韩流”则侵袭了九十年代的中国，如今，美国电视剧也不甘寂寞，“越境”来到中国，意欲与韩流相会，在中国下起一阵“美韩之雨”。历史证明，他们对内地电视剧市场冲击之大真可谓是让内地电视剧人汗颜。无论是引进香港早期电视剧《霍元甲》还是之后的韩剧《大长今》，就连近日的美剧《越狱》的成功都可以与当年万人空巷的《渴望》相媲美。

反观内地电视剧市场，虽然经过不断发展，给人的印象却是没多大进步，题材无非是武侠、历史古装剧大行其道，情节简单大众化，节奏缓慢如唐僧般啰嗦，演员动不动就一蹦二跳，哭鼻子上吊，而盛极一时的《还珠格格》算是集众家之所长，让众多评论家瞠目结舌，不得不研究《还》剧热播背后国人的心态问题是否正常。至于其他能撑起荧屏收视率的也还是诸如《三国演义》、《雍正王朝》、《越王勾践》之类的古装历史剧，让人感觉好似穿越回到古代一样，幸好还有《亮剑》、《金婚》这样的影片让我们可以缓解审美疲劳，否则，天天“之乎者也”、“吾皇万岁万岁万万岁”还不把人给整死。

中国电视剧长时间的古装历史战略也算取得了成效，不说国内，诸如《还珠格格》、《雍正王朝》、《越王勾践》等剧集也曾在韩日、东南亚热播，不过这是得意于儒家文化圈的功劳，若没有那么丁点相同文化做基础，中国电视剧又拿什么“走出去”。正如《亮剑》无法走出国门一样，外国人看不懂中国式英雄和中国式战争，没有一个共性的理解元素在其中，中国电视剧只能关起门来自己欣赏，自娱自乐一把，只能接受外来影视文化的冲击而无可奈何。

说起冲击，韩剧之所以能在内地横冲直撞，根本原因还在于韩剧拿捏住了文化认同这层含义，从纷繁复杂的家庭琐事到宫廷内部斗争，这些情节中国观众似曾相识或非常熟悉，正是在似曾相识的文化因素的影响下，中国人才给了韩剧莫大的热情。不过，如果说文化能影响他国人的影视欣赏，那么美国《越狱》的成功又该如何解释？中美之间没有共同的文化因素，相反，意识形态还横亘其中成为无形障碍，所以《越狱》的成功就不能归因于文化的影响，这是美剧的自身魅力所在：故事性强，节奏快。这个特征也正是内地电视剧所缺乏的，暂不说被翻拍过N遍的武侠剧，就是历史剧也让普通国人知道其情节的大概走向，毫无吸引力，又怎能有收视率，这只能怪编剧在历史面前没有了想象力，或者说导演在历史面前只剩下大肆渲染场面的能力，让我们的电视剧给人感觉除了场面宏大壮观之外就是一片人海。在这方面，美剧凭借其独特优点“越境”中国自不是难事。

可以说，文化之传播的广度和深度是影响影视走出去的一个重要方面。而国产电视剧的创作源头也不能仅限于国内，须有“同一世界”之意识，尽管众口难调，可地球人总有共同之处，这就看编剧的能力了。再者国产电视剧还需要吸收“洋文化”，学习美国编剧的想象力，走出让人心跳的节奏来，而不仅仅靠是历史、情感取胜。

当然，中国电视剧走出去不是一朝一夕的事情，须有长远之计，不能寄希望于祖先留下来的悠久历史，那些资源总有一天会枯竭，也容易给人审美疲劳。中国电视剧走出去需靠全体电视人的共同努力，电视作品不仅要朝着征服本国观众的方向创作，更需要征服世界人的意识，那时，中国电视剧走出去正当其时

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