真是很生气了！首先说明，贾平凹是我特别崇拜的大作家，主要他的美文语言风格，曾经影响我的豆腐块创作。我以贾式各种版本美文集当模版，使出九牛二虎的劲头往里钻，沾点腥味也足以染鲜我的文字。即使后来我的写作理念又转向，比较喜欢靠近王小波、王跃文、孔庆东等，贾平凹的基础作用从未丢失。不信，有意者或许能从此篇拙字中，读出百分之几的贾式风味。

说起贾平凹的小说，除了先锋另类的《废都》，曾引发我与广大读者的欲望快感，其它小说实在不怎么样。我评过贾平凹的《病相报告》，低级粗俗，好像吃错了药，一副病态的样子。他以为找到了文学新域，其实是典型的玩结构层面技术。买了也就买了，读了也就读了，虽然有些勉强，总不能吃后悔药。

我还评过贾平凹的《浑沌》。这本最新的美文集，语言文字的基本层面，依然美味飘逸，意境悠悠，尽管弄些神秘的东西参在里边，单篇就读还是挺轻灵质感的。如果总体评价，贾平凹的宗教神经大放异彩，又是测字又是预事，我评书时戏称贾平凹测字预事赛半仙。贾平凹看不惯时下流行耍嘴皮子式的痞文，但他神神道道的情绪，也有点古怪，已经严重制约了长篇写作。

因而，我对他的《秦腔》极不感冒。尽管这次获得茅盾奖第一名，我依然没有改变对《秦腔》的偏见。在评《浑沌》时，我专门拿出一段文字评论《秦腔》，贾平凹太拿《秦腔》当回事，我入读多次都未能攻下，自然对他的主张充满抵触。去年11月份，我就认为《秦腔》“浑沌”，作者只强调个人主观层面的文学理念，土腔土调离谱独奏，还夹杂鬼使神差玄乎莫测的意味，读起来困难重重，甚至不知所云，累得眼皮直打仗。《秦腔》至少缺乏耐读性，条理不清的混乱情节，让读者产生被折磨的感觉。

《秦腔》最终喜获茅盾大奖。贾平凹获奖后发表感言，他说每次写《秦腔》都要提前焚香，而且他本意写着玩，却写出如此巨大的名堂。虽然我的评价丝毫没动摇《秦腔》获奖，但是贾平凹的“焚香说”，证明我的读后感十分贴题准确，他以宗教情结写小说，还想释放个人某种神秘情绪，写出来的《秦腔》虚幻模拟，决不是空穴来风。

这几天，我用力在思考一个问题，贾平凹凭什么获茅盾奖第一名。是圈内名气，是文学技术，是农村题材，是模糊思念，是评委人缘，还是其它浮不上水面的理由。我找不到现成答案。陈建功的答记者问，也和没有说一样。我以文学中年的身份，操心茅盾奖大事要事，实在不自量力。但我坚持要说，茅盾奖不是探索文学，不是单纯文学技术的创新，也不是圈内循环。它至少要有广泛的读者基础，让人看得明白看得流畅，看得牵肠挂肚或荡气回肠。然而，《秦腔》怪腔跑调，却没有打动我的心。

不止《秦腔》，另三本获奖作品也难以服人。因为我从末读过，甚至没有听说过，就不能直接插入找毛病。我算个大海量的文学中年，每年读书评书上百本都没过的书，他的读者面可想而知。总之，第七届茅盾文学奖作品缺乏轰动效应，这种没有人气的作品当选，可以不可以说是文学的没落，我看可以，别人说不可以，请列表回答我。

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